표면에 스크래치 등이 있습니다. 책등에 일광화상 흔적이 있습니다. 책 상단에 가벼운 변색이 있습니다. 내부에는 낙서를 발견할 수 없었습니다. 미세한 부분을 놓쳤을 경우 양해 부탁드립니다.
편집자: 무라이 시지, 야마하 음악진흥회 교육부
목차
제1장 리듬 보완
자유로운 리듬 보완
(1) 프레이즈의 끊김을 보완하는 소선율
(2) 선율의 종지를 마무리하는 역할을 하는 소선율
(3) 화음의 해결 진행에 대한 선율적 장식에 의한 리듬 보완
모방적인 리듬 보완
(1) 프레이즈의 끊김을 보완하는 [ 에코 효과 ]로서의 소선율
(2) 악곡의 종결 부분에서 보이는 [ 에코 효과 ]
제2장 리듬 보완의 발전
소모티브에 의한 리듬 보완
모방에 의한 조직적인 리듬 보완
제3장 다양한 대선율
대선율로서의 베이스
(1) 비화성음을 포함하지 않는 베이스
(2) 음계적으로 상행 하행하는 베이스
(3) 분산 화음풍으로 운동하는 베이스
(4) 장식 베이스
(5) 우위 2성부의 베이스 ( 선율적으로 좋은 베이스 )
중성부에 있는 대선율 ( 카운터 라인 )
상성부에 놓인 대선율
3도 6도법 및 8도법에 의한 대선율
(1) 3도 6도법
(2) 8도법 ( 헤테로포니 )
선율적인 반주 음형
장대한 대선율
다성적인 구성을 가진 주요 주제
(1) 서로 다른 모티브에 의한 상호 보완적인 주제
(2) 모방에 의한 주제 구성
제4장 텍스처의 분류
성부 스타일에 의한 악곡 ( 폴리포닉한 텍스처 )
(1) 엄격한 대위법 스타일
(2) 자유로운 대위법 스타일
성부 스타일에 의존하지 않는 악곡 ( 호모포닉한 텍스처 )
폴리포니와 호모포니가 혼합된 텍스처
제5장 화성적인 대위법을 위한 일반 원칙
성부 융합의 원칙
성부 전회의 원칙
성부 분리의 원칙
(1) 리듬에 의한 대조
(2) 성부 진행에 의한 대조
(3) 아티큘레이션 프레이징에 의한 대조
(4) 음역이나 음색에 의한 대조
성부 사이에 긴장을 만들기 위한 원칙 ( 계류 )
제6장 모방
모방의 종류
(1) 병행 모방
(2) 반행 모방
(3) 역행 모방
모방의 방법
(1) 수평적인 어긋남
(2) 수직적인 어긋남
(3) 형태를 변화시킴 ( 확대 축소 변주 )
모방에 의해 구성되는 악곡
(1) 직진 카논
(2) 직진 카논의 작곡 절차
(3) 도입 부분에서만 보이는 카논
푸가
(1) 푸가의 구조
(2) 변응 ( Mutation )
(3) 푸가의 작곡
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